El presidente Andrés Manuel López Obrador reiteró que en 2021 solo subirán de precio las bebidas azucaradas, las gasolinas y el tabaco, por lo que dijo no se deben ‘colgar’ de la llamada cuesta de enero para cometer abusos en el costo de otros productos.
«Lo único que va a acabar es tabaco 3.3 por ciento, lo de la inflación. bebidas azucaradas, 3.3 por ciento, la gasolina magna y premium 3.3 por ciento», aseguró.
Durante su conferencia matutina destacó que en lo que va de su gobierno se ha mantenido una inflación de menos del 4 por ciento anual; además, no ha habido aumento de impuestos ni incremento en los precios de los combustibles.
«(Lo anterior) como lo ofrecimos y para que no haya abusos, que no se cuelguen en la llamada cuesta de enero», reiteró.
El precio de las gasolinas, cigarros y refrescos tendrá un aumento a partir del 1 de enero del año siguiente debido a la actualización de las cuotas al impuesto especial sobre producción y servicios (IEPS), que es gravamen que se paga por la producción y venta o importación de estos y otros bienes.
Cada año, la Secretaría de Hacienda y Crédito Público (SHCP) hace una actualización de las cuotas aplicables tal como lo dicta la Ley del Impuesto Especial sobre Producción y Servicios.
Investigadores federales están explorando si puede haber alguna teoría de la conspiración detrás de los motivos del terrorista que hizo estallar una bomba en el día de Navidad frente a un edificio de AT&T en Nashville, incluyendo la posibilidad de que el hombre creyera en los hombres lagarto, dijeron dos altos funcionarios de la policía el miércoles a nuestra cadena hermana NBC News.
Se espera que los investigadores concluyan su trabajo en la escena del crimen esta semana, pero podrían pasar varias más hasta que identifiquen qué motivó a Anthony Quinn Warner, quien murió en el atentado.
Las autoridades han estado investigando desde el sábado los dispositivos digitales de Warner, que según un funcionario guardan una gran cantidad de imágenes, videos y escritos, en busca de pistas sobre lo que llevó al hombre a detonar una poderosa bomba dentro de su casa rodante que destruyó las redes de comunicaciones e hirió a varias personas en el centro de Nashville.
Específicamente, los investigadores están investigando los viajes anteriores del sospechoso a un lugar no revelado en Tennessee donde acampó en su casa rodante y, según declaraciones que hizo el sospechoso a otros, iba a cazar posibles extraterrestres, dijeron las autoridades.
Además, los investigadores están al tanto de las declaraciones que hizo Warner sobre una conspiración falsa en Internet de que los políticos poderosos y las celebridades de Hollywood, como Bill y Hillary Clinton, Justin Bieber, y Barack y Michelle Obama, son en realidad lagartos u otros reptiles de origen extraterrestre, que son responsables por una serie de tragedias históricas, y que se están apoderando de la sociedad, dijeron los funcionarios.
Los investigadores federales también le han preguntado a los conocidos de Warner si él creía en teorías conspirativas, también infundadas, sobre AT&T y el servicio móvil 5G y si esa fue una motivación para elegir el edificio de esta compañía telefónica para el atentado.
Un oficial de alto rango de la policía dijo que los investigadores han lanzado una amplia red que abarca a familiares, amigos, vecinos, conocidos y negocios donde pudo haber comprado suministros para fabricar bombas.
Algunas personas fueron difíciles de localizar debido a las vacaciones de Navidad, dijo el funcionario.
Más de un año antes del atentado, la novia de Warner le había advertido a la policía que él estaba construyendo bombas en una casa rodante estacionada en su domicilio, según informes policiales.
El 21 de agosto de 2019, un abogado de la novia de Warner le dijo a los oficiales que Warner «habla con frecuencia sobre el ejército y la fabricación de bombas», según un informe del incidente publicado por el Departamento de Policía de Metro Nashville.
La llamada del abogado llevó a los oficiales a visitar la casa de Warner, donde tocaron a la puerta sin éxito, según el informe. Los oficiales escribieron que vieron “varias cámaras de seguridad y cables conectados a una alarma en la puerta principal”, dice el informe.
Los oficiales dijeron que vieron una casa rodante aparcada detrás de una cerca en el patio trasero, pero que no pudieron ver el interior del vehículo. Las autoridades identificaron una casa rodante vinculada a Warner como la fuente de la explosión.
La policía dijo el miércoles que los oficiales en ese entonces no vieron evidencia de un crimen y no tenían autoridad para ingresar a la propiedad o al patio trasero cercado. También determinaron que la novia necesitaba una «evaluación psicológica» y fue llevada a un hospital, según la policía.
El día después de que los oficiales visitaran la casa de Warner, la policía le envió un informe del incidente al FBI, que dijo que solicitaron a la agencia y al Departamento de Defensa que le hicieran una búsqueda de antecedentes a Warner. La policía dijo que buscaron en sus dos bases de datos y no encontraron ningún resultado.
El Departamento de Policía de Metro Nashville no dijo que le hubiera pedido al FBI que abriera una investigación sobre Warner, pero dijo que su Unidad de Dispositivos Peligrosos le hizo seguimiento al informe del incidente con el abogado. Según la policía, el abogado le dijo al departamento que a Warner «no le gustaba la policía» y que no permitiría una inspección visual de la casa rodante.
David Rausch, director de la Oficina de Investigaciones de Tennessee, le dijo a la prensa esta semana que la agencia no tenía a Warner en el radar antes del atentado, a excepción de un arresto por posesión de marihuana en 1978.
Un portavoz de la Oficina de Investigaciones de Tennessee le dijo a NBC News el miércoles que no sabían del incidente que involucraba al Departamento de Policía de Metro Nashville y a la novia de Warner.
El portavoz dijo en un comunicado: «Para ser claros, los comentarios que hizo nuestro director sobre de que ‘no está en nuestro radar’ eran específicos sobre nuestra agencia y no de todas las fuerzas policiales».
A diferencia de otros casos, como el del terrorista del maratón de Boston Dzhokhar Tsarnaev o el atacante del Pulse Nightclub en Orlando Omar Mateen, el FBI dijo que solo se le pidió que realizara una búsqueda de Warner en la base de datos y que no se le pidió que abriera una investigación.
El Departamento de Policía de Metro Nashville no respondió de inmediato a una solicitud de comentarios este miércoles.
Warner, de 63 años, quien fue descrito como un «solitario» por algunas personas que lo conocían, se había retirado recientemente como consultor de tecnología, reportó NBC News el lunes.
Los oficiales estaban respondiendo a varios reportes de disparos en el área en la mañana de Navidad cuando escucharon una grabación con una advertencia sobre una explosión que venía de una casa rodante frente al edificio de AT&T. Las autoridades dijeron que la explosión, que creen fue detonada por Warner, ocurrió a las 6:30 a.m. del viernes pasado y se extendió por varias cuadras del centro de Nashville.
La explosión hirió al menos a tres personas y causó daños a más de 40 negocios cercanos. Warner fue la única persona que murió en la explosión.
El subsecretario de Salud y estratega del Gobierno de México contra la covid-19, Hugo López-Gatell, declaró este martes que la nueva variante del coronavirus, detectada en Reino Unido, podría ya estar en México, aunque hasta ahora no se ha identificado.
«La variante ya se había identificado desde septiembre, aunque se notificó en la primera semana de diciembre, lo más probable es que la cepa esté ya en múltiples países, podría estar en México», dijo el funcionario en conferencia de prensa
«Hasta el momento no la hemos identificado, pero podría estar en México de tiempo atrás, no que acabe de llegar», añadió.
López-Gatell explicó que la nueva variante se caracteriza por múltiples mutaciones y «no representa una amenaza adicional a la salud pública» más allá del hecho de que estamos en un pandemia.
Además, dijo que México no llevará a cabo operativos sanitarios para hallar el virus en lugares como aeropuertos o puertos de llegada.
«No es un objetivo técnico de utilidad detectar o estar esperando el virus en un puerto de llegada», apuntó.
Dijo que «la probabilidad de que el virus se introduzca y sea detectable con una estrategia de verificación de viajeros que se les hagan pruebas y se detenga y se pueda hacer la secuenciación genética para decir: ‘ya no entre al país’ no es factible, no es un mecanismo útil para inhibir la variante genética».
Este mes, el Gobierno británico anunció que había detectado una nueva cepa de la covid-19 que parece ser un 70 % más contagiosa que otras variables y podría estar ligada al aumento de infecciones que se registró en Londres y el sureste de Inglaterra desde mediados de noviembre.
Esa nueva variante ha sido detectada en varios países del mundo.
Este martes, México reportó 12.099 nuevos casos confirmados por la covid-19, con los que se elevó la cifra a un total de 1.401.529 contagios, informaron las autoridades de salud.
Además, en las últimas 24 horas se registraron 990 decesos debido a la pandemia, con lo que el número de víctimas fatales subió a 123.845.
Con estas cifras, México se mantiene como el cuarto país del mundo con más muertes por la pandemia, seguido de Estados Unidos, Brasil y la India, según el recuento de la Universidad Johns Hopkins.
Además, de acuerdo con esta misma institución, México es el decimotercer país del mundo en cuanto a número de contagios.
Tamaulipas registró este martes 111 nuevos casos de COVID-19 y 29 fallecimientos, informó la secretaria de Salud, Gloria Molina Gamboa luego de exhortar a la población a crear conciencia del grave impacto de la pandemia y extremar medidas preventivas para disminuir el número de contagios.
Le especialista subrayó que el uso del cubrebocas, el lavado frecuente de manos, mantener la sana distancia, toser o estornudar en el ángulo interno del brazo, evitar aglomeraciones y no tocarse la cara con las manos sucias, son acciones sencillas pero fundamentales para evitar riesgos.
Al presentar el balance diario de la pandemia, Molina Gamboa informó que al 29 de diciembre la cifra oficial es de 39,823 positivos acumulados, de los cuales 34,629 se han recuperado y 3,318 han fallecido.
Reiteró su llamado a atender en todo momento las medidas de seguridad sanitaria, quedarse en casa el mayor tiempo posible y evitar celebraciones concurridas con motivo de fin de año para poder desacelerar la velocidad de transmisión del virus.
El gobierno federal iniciará la revisión de los contratos que se realizaron en el pasado para la privatización de la operación de los centros penitenciarios federales, aseveró el presidente Andrés Manuel López Obrador.
Aseveró que se realizaron contratos en condiciones ventajosas porque no sólo se les otorgaba la construcción de los penales, sino también de su administración integral: alimentación, seguridad, servicio de lavandería, con un costo similar a que el gobierno pagaría el funcionamiento de un hotel de cinco estrellas.
Al ser cuestionado sobre las alianzas electorales de Morena con el Partido Verde, el Presidente declinó referirse expresamente a esta coalición e incluso ya no mencionó a la alianza del PRI, PAN y PRD pero se refirió a que hay la pretensión de mantener los privilegios de antaño, como este tipo de contratos.
“Llevo ya más de dos años y todavía me estoy enterando de cosas, porque era todo el gobierno, no era nada más que hacían negocio en la compra de medicinas, en los reclusorios. Imagínense, hacen un contrato para construir reclusorios, construyen diez. Se privatizan los reclusorios”. Consideró que en el pasado se estigmatizó a la mordida abajo como signo de la corrupción, sin tomar en cuenta las tarascadas arriba.
-¿Pero esto del Partido Verde de aliarse al mejor postor?
-No me meto en eso. Esa es otra cosa. Nos hicieron creer que el problema estaba abajo, que era la mordida, el oficinista, y arriba hacían los negocios más grandes. Imagínese a Odebrecht, Pemex le proporcionaba el gas etano 75 por ciento de subsidio o la planta de fertilizantes, que pagaron 500 millones de dólares . Ni modo que esos negocios no se hicieran sin el conocimiento de los de arriba.
Lin Qi trabajaba en el nuevo proyecto de los creadores de «Game of Thrones»
Lin Qi, presidente y director ejecutivo de Yoozoo Group y productor de la serie de «El problema de los tres cuerpos«, ha fallecido a los 39 años tras haber sido envenenado por un compañero de trabajo que actualmente se encuentra bajo custodia policial en Shanghái.
Según «The Hollywood Reporter», el envenenamiento fue precedido por una disputa dentro de las filas de la compañía de entretenimiento china. Lin fue envenenado con una taza de té el 16 de diciembre y murió el día de Navidad.
Un comunicado de la Oficina de Seguridad Pública de Shanghái afirma que Lin había sido hospitalizado el 17 de diciembre y el centro determinó que fue envenenado. «Según investigaciones en el lugar y entrevistas posteriores, la policía encontró que un sospechoso de apellido Xu, que es compañero de trabajo de la víctima, era el perpetrador más probable», se lee en el comunicado. «El sospechoso ha sido arrestado y las investigaciones continúan», añade el escrito.
Lin fundó Yoozoo Group en 2009 y fue productor de la serie de Netflix «El problema de los tres cuerpos», nuevo proyecto de los creadores de «Juego de Tronos», D.B. Weiss y Dave Benioff. Este será el primer trabajo de ambos tras el desenlace de la serie de HBO. La ficción está basada en la saga de novelas escrita por Lin Cixin. La trilogía comenzó en 2008 con «El problema de los tres cuerpos» y posteriormente salieron a la venta «El bosque oscuro» (2008) y «El fin de la muerte» (2010)
Al confirmar 112 nuevos casos de COVID-19 y 10 defunciones asociadas a la pandemia, la secretaria de Salud de Tamaulipas Gloria Molina Gamboa advirtió que el número de contagios podría aumentar tras los festejos de fin de año, por lo que reiteró el llamado a quedarse en casa el mayor tiempo posible.
Con la actualización, el balance oficial al 28 de diciembre es de 39,712 positivos acumulados, de los cuales 34,589 se han recuperado y 3,289 han fallecido.
Molina Gamboa insistió en su llamado a evitar salidas innecesarias y si es indispensable hacerlo, pidió utilizar cubrebocas en todos los espacios públicos, mantener una distancia de 2 metros o más con otras personas, lavarse las manos de 10 a 20 veces por día, ventilar todas las áreas de la casa, desinfectar superficies y objetos de uso común, el estornudo de etiqueta y no tocarse la cara con las manos sucias.
Las listas de fin de año resultan al parecer inevitables desde un punto de vista editorial y de interés público, pero plantean siempre problemas para quien las realiza, si es que el mismo redactor intenta realmente ofrecer un panorama más o menos completo de lo que se vivió a lo largo del calendario y de lo que estuvo a su alcance.
En lo que respecta al cine, el asunto se ha complicado todavía más con la pandemia, ya que el cierre de las salas y la proliferación de opciones virtuales de exhibición se han combinado para hacer que resulte especialmente arduo lograr las metas planteadas.
En vista de lo señalado, es necesario adelantar que el siguiente listado, armado en orden de preferencia, se limita no solo a lo que pudo ser visto a lo largo de todos estos meses por quien esto firma -quizás con ausencias producto del olvido-, sino también a aquellas cintas de origen directamente latinoamericano (no latinas de Estados Unidos) que pasaron ya sea por las salas o por los servicios de ‘streaming’ con posibilidad de acceso para el público en general y que, por fortuna, se encuentran todavía disponibles para quien viva en este país, lo que saca también de competencia a los trabajos que se vieron en festivales. Y, claro está, las elecciones son completamente subjetivas.
YA NO ESTOY AQUÍ (México, EE.UU.)
irector: Fernando Frías de la Parra
Reparto: Juan Daniel García Treviño, Yahir Alday, Adriana Arbelaez
Género: Drama
Con sus opciones de exhibición cinematográfica en los Estados Unidos canceladas tras la expansión del Covid-19, esta valiosa propuesta mexicana que debía estrenarse en el cancelado Festival de Tribeca obtuvo una merecida difusión de largo alcance a través de Netflix, donde todavía se encuentra.
Bajo la firme dirección de Fernando Frías de la Parra, encargado de la primera temporada de la aclamada serie de HBO “Los Espookys”, la película cuenta la historia ficticia de un adolescente de Monterrey, Nuevo León, que forma parte de un grupo de muchachos obsesionados con la ‘cumbia rebajada’, y que termina viéndose forzado a refugiarse en Nueva York tras verse involuntariamente involucrado con unos sangrientos narcotraficantes locales.
El filme avanza y retrocede en el tiempo para mostrarnos las vivencias de Ulises (brillantemente interpretado por el actor no profesional Juan Daniel García Treviño, quien tuvo que aprender a bailar para cumplir con el rol) en los dos lugares y para demostrar que, con violencia o sin ella, no hay nada mejor que el hogar. Y lo hace recurriendo a una impresionante puesta en escena que, a diferencia de otros trabajos de esta clase, se aparta de la precariedad visual para imponer sus propios términos estéticos y expresivos.
LA LLORONA (Guatemala, Francia)
Director: Jayro Bustamante
Reparto: María Mercedes Coroy, Sabrina De La Hoz, Margarita Kenéfic
Género: Terror
Convertido ya en el cineasta más distinguido de Guatemala debido a las virtudes de sus largometrajes “Ixcanul” (ubicado en un poblado maya para hablar de desigualdades de clase) y “Temblores” (centrado en un hombre de clase media para hablar de la homofobia en su país), Jayro Bustamente llegó nuevamente hasta nosotros con un excepcional largometraje que le permitió meterse por primera vez en el género de terror sin dejar de lado sus infaltables intereses sociales.
En realidad, “La Llorona”, que se estrenó directamente en estos territorios a través de la plataforma Shudder, donde todavía se encuentra -y que no debe confundirse de ningún modo con el reciente bodrio hollywoodense de título parecido-, es una suerte de revancha justa y necesaria ante las atrocidades de Efraín Ríos Montt, el sanguinario dictador militar que murió en el 2018 antes de poder cumplir con una condena por sus probados crímenes contra la Humanidad.
Aquí, el notable Julio Díaz interpreta a Enrique Malverde, un anciano enfrentado a un juicio por genocidio que él mismo desafía de modo arrogante mientras su enorme casa es asediada implacablemente por una multitud de manifestantes y por los extraños sonidos aparentemente provenientes de una mujer que se lamenta por las noches (lo que la conecta con el mito latinoamericano).
La situación empieza a complicarse con la llegada de Alma (María Mercedes Coroy), una nueva y misteriosa empleada doméstica proveniente de uno de esos pueblos mayas que Malverde arrasó sin misericordia en el pasado, y la tensión se logra con una ingeniosa combinación de horrores reales y de ficción, planteada a través de una inspirada puesta en escena. Pero las palmas en el plano histriónico son para Margarita Kénefic, quien interpreta a la esposa de Malverde y cuyo personaje es el que atraviesa la mayor evolución del relato.
CANCIÓN SIN NOMBRE / SONG WITHOUT A NAME (Perú, España, EE.UU.)
Directora: Melina León
Reparto: Lidia Quispe, Lucio Rojas, Maykol Hernández
Género: Drama
El cine peruano no se pone normalmente a disposición del gran público estadounidense, y es por eso que resultó tan importante el lanzamiento en Virtual Cinemas de “Canción sin nombre”, un filme que, además de ser la apuesta peruana para el Oscar, es excelente, tanto en lo que se refiere a su calidad cinematográfica como a sus aportes narrativos, y que se puede ver en la actualidad en las plataformas que ofrecen Video On Demand.
Basándose en una investigación realizada por su padre periodista, la directora Melina León nos muestra la historia de una joven migrante de los Andes que vive en las afueras de Lima y que, luego de viajar a la capital para dar a luz, se enfrenta al secuestro de su hija recién nacida, por lo que recurre a la ayuda de un reportero local que se enfrenta por su lado a una identidad sexual no admitida en la sociedad de la época, ya que la historia se desarrolla a fines de los ’80, lo que le agrega los problemas inherentes al conflicto armado que se vivía en esos momentos.
Tener a una protagonista indígena, estar en blanco y negro y ser un trabajo de época traza conexiones inevitables con “Roma”; pero esta cinta toma no solo su propio camino en relación a lo que cuenta, sino que, en medio de sus limitaciones comparativas de presupuesto, ostenta una puesta en escena de gran nivel artístico y de expresionismo contundente. Y no hay que dejar de lado a la protagonista Lidia Quispe, quien a pesar de no ser una actriz profesional, hace lo suyo de manera destacada.
BACURAU (Brasil, Francia)
Director: Kleber Mendonça Filho y Juliano Dornelles
Reparto: Sônia Braga, Udo Kier, Bárbara Colen
Género: Drama / Acción
Estrenada de manera limitada en salas de L.A. justo antes de la pandemia, “Bacurau” volvió a la vida a través de una ingeniosa campaña de su distribuidora Kino Lorber (Kino Marquee) que destina desde entonces una parte de los fondos obtenidos a los cines independientes en las que iban a presentarse originalmente las películas que promueve, aunque la única manera de ver en estos días la cinta es rentándola en las plataformas que ofrecen VOD.
Nada de esto tendría sentido si es que no se tratara de una obra tan valiosa, ya que se trata de una propuesta rabiosamente original que cuenta de manera particular una historia ubicada en un futuro indeterminado dentro de un pueblo cuyos habitantes se enfrentan primero a un político local corrupto y, más adelante, a unos invasores ‘gringos’ que quieren exterminarlos.
Fuera de su natural exotismo y de la importancia que le otorga a la impresionante locación real en la que filmó, la producción, dirigida y escrita por Kleber Mendonça Filho (“Aquarius”) y Juliano Dornelles, y encabezada por la magnífica Sônia Braga, posee un aire a western atípico que nos llevó a imaginar una influencia insospechada: la del maestro del fantástico John Carpenter.
A VIDA INVISÍVEL DE EURÍDICE GUSMÃO / INVISIBLE LIFE (Alemania, Brasil)
Director: Karim Aïnouz
Reparto: Carol Duarte, Julia Stockler, Gregorio Duvivier
Género: Drama
Tremendamente inspirada y conmovedora, pero sin caer en las trampas del sentimentalismo barato a pesar de ser esencialmente un melodrama, esta suntuosa producción, que se estrenó de manera virtual y que se puede ver ahora sin un costo adicional con una subscripción de Amazon Prime Video, cuenta la historia de dos hermanas entrañables que terminan separadas mucho más por los prejuicios de la sociedad en la que vivían que por sus malas decisiones.
Basada en una novela de la celebrada autora Martha Batalha y dirigida por el experimentado Karim Aïnouz (“Madame Satã”), la cinta nos traslada al Río de Janeiro de los ‘50 para presentarnos a Eurídice (Carol Duarte), una promesa del piano cuyo sueño más preciado es seguir estudios académicos de música en Viena, y a Guida (Julia Stockler), quien tiene una naturaleza mucho más romántica y se deja llevar por sus impulsos, lo que la lleva a escaparse con destino a Grecia en busca de un novio por correspondencia.
Cuando la relación fracasa y decide regresar a su país en estado de gravidez, Guida se enfrenta al rechazo de un padre conservador que le miente sobre el lugar de residencia de Eurídice, quien permanece de hecho en el mismo lugar y que ha visto interrumpida su propia carrera al involucrarse en un matrimonio banal y rutinario. Los vanos intentos de las dos por reencontrarse a lo largo del tiempo le dan pie a una segunda parte cuyo desarrollo justifica la extensión del metraje (esto dura 2 horas y 19 minutos) y que le da finalmente forma a una propuesta que resulta particularmente interesante en tiempos en los que se discute el papel histórico de opresión ejercido por el patriarcado en distintas partes del mundo.
EL CUENTO DE LAS COMADREJAS / THE WEASEL’S TALE (Argentina)
Una década después de su paso arrollador por una ceremonia del Oscar que le dio la estatuilla a la Mejor Película Extranjera gracias a la sobresaliente “El secreto de sus ojos”, el director argentino José Luis Campanella logró estrenar finalmente en EE.UU. “El cuento de las comadrejas”, su largometraje más reciente, lanzado hace más de un año en su país de origen.
Debido a la pandemia, el filme se encuentra únicamente disponible a través de la modalidad de Virtual Cinemas, que en este caso, incluye dos salas vinculadas al área de L.A., entre ellas el Laemmle; y se trata de una propuesta tremendamente entretenida que vale la pena ver más allá del interés que se tenga en el cine gaucho o latinoamericano, porque lo que relata tiene tintes ciertamente internacionales y un grato aroma de comedia negra que nos recuerda a veces al cine del español Álex de la Iglesia, aunque es evidente que Campanella posee un talento para la puesta en escena más desarrollado que el de su colega europeo.
Aquí, Mara (Graciela Borges) es una diva retirada que vive de sus recuerdos (entre los que se incluye un importante triunfo en una ceremonia de premios que alude al Oscar) en una enorme pero vieja mansión, al lado de su esposo Pedro (Luis Brandoni), el (ex)guionista Martín (Marcos Mundstock, el integrante de Les Luthiers que falleció el pasado mes de abril) y el (ex)director de cine Norberto (Óscar Martínez).
Pese a sus edades relativamente avanzadas, todos ellos tienen personalidades desbordantes y hasta hilarantes, sostenidas por los incuestionables talentos histriónicos de los intérpretes involucrados y por los ingeniosos diálogos que se les otorga; pero la llegada de una pareja joven que aparenta admirar a Mara pone de pronto en peligro su prolongada convivencia, poniendo a prueba su lealtad y metiéndonos de lleno en una suerte de ‘thriller’ intrigante que pierde un poco la brújula en su parte final.
LA RED AVISPA / WASP NETWORK (Francia, Brasil, España, Bélgica)
Director: Olivier Assayas
Reparto: Penélope Cruz, Édgar Ramírez, Gael García Bernal
Género: Drama histórico
A pesar de estar dirigida por un francés, “La Red Avispa”, que se lanzó directamente en Netflix -y que sigue allí-, está casi completamente en español, toca un tema latino de relevancia histórica y cuenta con la presencia de muchos actores hispanos de incuestionable renombre, lo que justifica su inclusión en nuestro listado sin que eso indique que la consideremos magnífica.
La recreación de unos hechos reales sucedidos a inicios de los ‘90 y vinculados a una red secreta de espías cubanos que se infiltró en las filas anticastristas de Miami pone al frente al venezolano Édgar Ramírez (“Hands of Stone”, “The Assassination of Gianni Versace”); a la española Penélope Cruz (“Volver”, “Vicky Cristina Barcelona”); al mexicano Gael García Bernal (“Y tu mamá también”, “Amores perros”); a la cubana Ana de Armas (“Blade Runner 2049”, “Knives Out”); al brasileño Wagner Moura (“Narcos”, “Elite Squad”); al argentino Leonardo Sbaraglia (“Relatos salvajes”, “Dolor y gloria”); y al cubanoamericano Tony Plana (“Ugly Betty”, “JFK”).
Aunque Ramírez interpreta al protagonista, René González, un experimentado piloto cubano que dejó a su esposa (Cruz) y a su hija en La Habana para convertirse en un ‘gusano’, todos los mencionados tienen papeles relevantes, y García Bernal luce nuevamente sus virtudes camaleónicas al ponerse en la piel de Gerardo Hernández, un sujeto que pretendió tener una nacionalidad distinta a la suya, lo que lo lleva a interpretar dos acentos ajenos con un nivel de credibilidad impresionante.
Por otro lado, la versión de los hechos que se presenta logra un balance inesperado entre las perspectivas políticas inevitablemente involucradas, hasta el punto de que las escenas que se desarrollan en Cuba (que no son pocas) fueron filmadas realmente en la isla; pero eso no evita que se hagan cuestionamientos morales a las acciones de los implicados, quienes parecen estar dispuestos a dar el todo por el todo por la Revolución y afectan de ese modo de manera individual a sus supuestos seres queridos.
La pandemia de la covid-19 ha provocado que la economía mexicana sufra su crisis más severa en un siglo con más de 10 millones de nuevos pobres y el cierre de al menos un millón de micro, pequeñas y medianas empresas (mipymes).
«Nos deja una contracción económica de alrededor del 9 %. Esta es la más severa en prácticamente los últimos 100 años», indica a Efe la economista Jessica Roldán, directora de análisis de Finamex Casa de Bolsa.
La Secretaría de Hacienda y Crédito Público (SHCP) prevé una caída del PIB del 8 % en 2020 con un repunte de 4,6 % en 2021, después de que durante el 2019 ya hubiese una contracción económica de menos del uno por ciento en el primer año en el poder del presidente Andrés Manuel López Obrador.
Incluso la caída de 2020 puede ser aun mayor según el Fondo Monetario Internacional (FMI) que estima un decrecimiento de al menos 9 % este año, la contracción «más pronunciada desde la Gran Depresión», con una recuperación posterior «modesta».
Aunque la evolución de la pandemia causa incertidumbre global sobre el cuarto trimestre de 2020 y el primero de 2021, Roldán considera demasiado optimistas las perspectivas del Gobierno, ya que Finamex pronostica un repunte del 3,5 % en 2021.
«Lo que sí ya sabemos es que México se coloca como una de las economías, al menos en Latinoamérica, que va a estar registrando las tasas de contracción más altas y eso lo deja un poco peor posicionado para el rebote que tiene que haber», agrega.
SEXENIO PERDIDO
Andrés Manuel López Obrador llegó a la presidencia en diciembre de 2018 con la promesa de unas tasas anuales de crecimiento del 4 %.
Ahora tendrá que dedicar el resto del sexenio a recuperar los niveles previos a su gestión, observa Edmar Ariel Lezama, coordinador del Programa Único de Especializaciones en Economía de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM).
«Vamos a tener un 2020 terrible y, seguramente, lo que resta del sexenio va a ser para intentar recuperar un poco lo que se perdió en este año, no sé si alcance a recuperar, la caída es la más grande que hemos tenido y los planes que hay de reactivación son pocos», opina el académico.
La crisis también ha borrado los avances de empleo porque solo se han recuperado 8 millones de los 12 millones perdidos por la crisis, entre formales e informales, apunta Lezama al citar cifras del Instituto Nacional de Estadística y Geografía (Inegi).
La pandemia también provocó el cierre definitivo de más de 1 millón de mipymes en los que trabajaban 3 millones de personas, según el Inegi.
En tanto, un estudio de BBVA México ha señalado que si la economía decrece un 7 % este año, 12 millones de personas caerían en la pobreza, lo que borraría años de política social.
SIN REMEDIO OFICIAL
México también ha destacado por ser uno de los países del mundo y la región en dedicar menos recursos públicos a aliviar la crisis económica, al destinar menos del 1 % del PIB, según la Comisión Económica para América Latina (Cepal).
«Hubo poca reacción del Gobierno federal para poder hacer frente a estos elementos, se siguen anunciando planes, pero no hay una fecha concreta para empezar, o parece que se quedan muy cortos», manifiesta el académico de la UNAM.
López Obrador ha defendido su fórmula económica de no contraer deuda para «rescatar a los de arriba», como ocurrió en el «periodo neoliberal».
También ha aseverado que la curva económica presenta un comportamiento tipo «v», es decir, que tocó fondo en el segundo trimestre del año, pero ahora entra en fase de despegue.
«Se tiene que equilibrar la acción en lo sanitario, es decir, el enfrentar la pandemia como se ha venido haciendo y también reactivar nuestra economía, no podemos solo dedicarnos a atender la pandemia, a cerrar la actividad económica por completo en el país porque sería muy grave», comentó recientemente.
DE NUEVO INCERTIDUMBRE
Pese a la situación de grave crisis, México afrontará su 2021 con un presupuesto considerado el más austero del siglo XXI, con una reducción anual del gasto del 0,3 %.
«El Estado mexicano tendría que ser un poco más sensible al momento que estamos viendo, al ver los presupuestos se le sigue destinando poco a la salud, poco a la educación», lamenta Lezama.
El próximo año estará marcado por tres factores, enuncia Jessica Roldán, el impacto de la economía global con un primer trimestre «difícil» por los contagios, la estrategia de vacunación y los estragos laborales y de inversión.
«Si todo esto lo pones además en un año electoral, el panorama es bastante complejo para la economía mexicana en 2021», concluye la analista.
Pese a que tenía 85 años de edad, nadie estaba realmente preparado para la muerte de Armando Manzanero, uno de los compositores más prolíficos, longevos y célebres de la música popular en español, quien acaba de dejarnos esta madrugada debido a complicaciones generadas por el Covid-19 y luego de haber sido hospitalizado por varios días.
Manzanero estuvo luchando con esta enfermedad desde el 17 de diciembre y aunque se había reportado mejoría durante los últimos días tras ser Intubado, el autor de éxitos “Está tarde vi llover” y “Adoro” dejó finalmente de existir la madrugaba de hoy.
Manzanaro ha partido, pero quedan con nosotros las más de 400 canciones que salieron de su pluma, muchas de ellas de incuestionable renombre mundial, como es el caso de “Somos novios”, “Esta tarde vi llover”, “Adoro” y “Contigo aprendí”, que han sido coreadas, bailadas, lloradas y celebradas en toda clase de acontecimientos públicos, así como en los hogares de varias generaciones adeptas a su imbatible estilo romántico.
La música le llegó por herencia directa, ya que su padre, Don Santiago, se dedicaba activamente a ella como integrante y fundador de la orquesta Yucalpetén, lo que evitó que fuera descabellada su incursión temprana (antes de haber cumplido la primera década de vida) en esta disciplina, más precisamente, en la escuela de Bellas Artes ubicada en su ciudad de origen, que fue posteriormente completada con estudios académicos en la capital del país.
Con solo 15 años, el yucateco ya tenía escrita su primera pieza propia, justo antes de convertirse en pianista; y apenas pasados los 20, estaba a cargo de la sucursal azteca de la disquera CBS Internacional, es decir, una posición inusual para un jovencito como él.
Los reconocimientos directos empezaron con la década de los ’60, gracias al quinto puesto obtenido en el Festival de la Canción en México y al primer lugar logrado en el Festival de la Canción en Miami. Su primer álbum como intérprete, llamado simplemente “Mi primera grabación”, vio la luz en 1967, conformado completamente por composiciones de su autoría.
Manzanero se distinguió igualmente como productor, y en esas lides, vale la pena resaltar los méritos impresionantes de “Romance”, el célebre disco lanzado por el astro mexicano Luis Miguel, que contó con varias piezas surgidas de su pluma y realzadas por la almibarada voz del ‘Sol de México’.
La popularidad de sus temas trascendió fronteras y lenguas, porque que, en 1970, el estadounidense Sid Wayne, recordado por su trabajo con el inmortal Elvis Presley, presentó una versión de “Somos novios” que tituló “It’s imposible” y que sigue siendo ampliamente escuchada, mientras que, en el 2011, el icónico Tony Bennett se unió al español Alejandro Sanz para fabricar un ‘cover’ bilingüe de “Esta tarde vi llover” que, en el idioma de Shakespeare, recibió el nombre de “Yesterday I Heard the Rain”.
Pese a que era una figura legendaria desde hacía mucho tiempo y a que la revista Billboard le había otorgado ya el Premio a la Excelencia en 1993, hubo que esperar hasta el 2001 para verlo ganar el Latin Grammy al Mejor Dúo o Grupo Pop Vocal por virtud de “Duetos”, una producción compartida en el micrófono por figuras de la talla de Olga Tañón, el citado Sanz, Ricardo Montaner, Miguel Bosé y Lucero; y en el 2010, fue honrado nuevamente por los organizadores del mismo certamen con el Premio a la Excelencia Musical de la Academia Latina de la Grabación.
Pero la distinción más relevante en lo que respecta a su influencia internacional se produjo en el 2014, cuando se convirtió en el primer mexicano en recibir un Grammy honorífico por su trayectoria completa.
Manzanero estuvo casado cinco veces y tuvo siete hijos (tres mujeres y cuatro hombres) que le dejaron 16 nietos. Su esposa actual era Laura Elena Villa, 36 años más joven que él.
Más allá de ciertas declaraciones recientes aparentemente tergiversadas y enunciadas bajo la perspectiva de su avanzada edad, su trayectoria no estuvo marcada por mayor polémica, a excepción quizás de lo ocurrido con Olga Aradillas, su cuarta esposa, quien lo acusó de maltrato psicológico y físico y decidió llevarlo a un juzgado, donde se desestimaron por completo los cargos.
